Durou dois anos e o ‘ Livro em Rede’ http://networkedbook.org/ está aí, aberto a comentários, revisões e traduções. O público pode tambem submeter um capítulo, que, depois de consideração, pode ser adicionado ao livro. “Networked” , o ‘livro em rede’, parte do princípio de que a história e a crítica de arte interativa tem que ser, ela mesma, interativa e participatória.
Em 2008, Turbulence.org e parceiros — NewMediaFix, Telic Arts Exchange, e Freewaves – convidaram contribuições de todo o planeta para os capítulos desse livro. Foram convidadas contribuições que repensavam como a arte em rede pode ser categorisada, analisada e legitimisada e quais seriam as suas normas de autoridade, autenticidade e legitimação.

English
In 2007, Jo-Anne Green and Helen Thorington (Co-Directors, New Radio and Performing Arts, Inc. | Turbulence.org) proposed Networked to Eduardo Navas (NewMediaFIX). Along with Sean Dockray (Telic Arts Exchange) and Anne Bray (Freewaves), they developed an application to the National Endowment for the Arts, which funded the project in 2008.

An international Call for Proposals was issued. It defined the project’s Goals and Objectives and invited contributions that critically and creatively rethink how networked art is categorized, analyzed, legitimized — and by whom — as norms of authority, trust, authenticity and legitimacy evolve. A committee of nine reviewed the submissions: four authors were commissioned to develop chapters that are now open for commentary, revision, and translation. A fifth — one of the runners-up — was invited to contribute. Networked is open to additional chapters. See Guidelines.

Networked proposes that a history or critique of interactive and/or participatory art must itself be interactive and/or participatory; that the technologies used to create a work suggest new forms a “text” might take.

We invite you to participate. You can comment on an entire chapter, but the CommentPress plugin also allows you to comment on individual paragraphs. You are also welcome to translate the chapters into other languages.

O comite internacional / The international commitee:

Steve Dietz (Northern Lights, MN)
Martha Gabriel (net artist, Brazil)
Geert Lovink (Institute for Network Cultures, The Netherlands)
Nick Montfort (Massachusetts Institute for Technology, MA)
Anne Bray (LA Freewaves, LA)
Sean Dockray (Telic Arts Exchange, LA)
Jo-Anne Green (NRPA, MA)
Eduardo Navas (newmediaFIX)
Helen Thorington (NRPA, NY)

Os artigos são em inglês ( mas voce pode traduzi-los):
THE IMMEDIATED NOW: NETWORK CULTURE AND THE POETICS OF REALITY
Kazys Varnelis
http://varnelis.networkedbook.org

LIFETRACING: THE TRACES OF A NETWORKED LIFE
Anne Helmond
http://helmond.networkedbook.org

STORAGE IN COLLABORATIVE NETWORKED ART
Jason Freeman
http://freeman.networkedbook.org

DATA UNDERMINING: THE WORK OF NETWORKED ART IN AN AGE OF IMPERCEPTIBILITY
Anna Munster
http://munster.networkedbook.org

ART IN THE AGE OF DATAFLOW: NARRATIVE, AUTHORSHIP, AND INDETERMINACY
Patrick Lichty
http://lichty.networkedbook.org

English
http://networkedbook.org/

Em setembro de 2008 passei quase 40 dias em Cuba. A minha primeira noite foi na casa de Liz & Jac que conheci através do projeto desislaciones, de rosa. Foi nessa casa que tive os primeiros contatos com a realidade de Cuba. No dia seguinte à minha chegada, ao passear com Jac no Malecón, um guarda nos pára pedindo identificação. A noite já não podia mais dormir em sua casa pois havia perigo de aparecer alguma força policial atrás deles e de mim, já que receber visita na casa de um cubano é ilegal, mesmo um parente. Foi nesse incidente inicial que percebi a bolha em que estava, a paradoxal Cuba, terra de revolução e de vigilância, de utopismos e controle social, de comunismo e ilegalidade, de analfabetismo proibido, casa para todos, cultura de ponta e crise alimentar.

Durante a convivência com Liz & Jac também fiquei sabendo da censura à trabalhos e conversamos sobre a dificuldade de uma colaboração sobre arte e tecnologia em um contexto tecnológico praticamente inexistente – onde peças são caríssimas e impossívels de achar (se você não pede a alguém que venha de fora sujeitando-se a pagar as altíssimas taxas alfandegárias e tendo como risco a perda do mesmo). Justamente por esta razão, não instalamos linux na mimosinha que tinham em casa, não havia memória suficiente. A internet é proibida nas casas pessoais e apenas 3 ou 4 espaços públicos em toda cidade de Havana dispõem do caríssimo acesso (por volta de 7 dolares a hora por uma conexão lentíssima). Todos os meios de comunicação são estatais e pertencem ao Partido Comunista, jornais culturais alternativos duram no máximo 2 anos (como uma experiência de suplemento artístico que Jac e Liz fizeram) e a comunicação por computadores se resume a uma grande Intranet de e-mails compartilhados por professores, educadores, médicos etc, que dividem algumas informações previamente escolhidas pelo “grande servidor”.

http://geneticmoo.wordpress.com/

Ricardo Rosas vivia em São Paulo desde 1990. Era escritor, tradutor,  teórico e organizava festivais de mídia no Brasil. Editor do site Rizoma.net, Ricardo foi um dos criadores dos  Festivais Midia Tática  em 2003 e Digitofagia em 2004. Ambos os festivais discutiam midia  tática, software livre e a criação de projetos colaborativos  envolvendo Mídia Tática e as artes.

Foi também curador de  Net Art do Festival  Prog: Me no Rio de Janeiro (2005); e participou no festival Next 5 Minutes, em Amsterdam (2003), que foi o primeiro festival a mapear midia tática. Ricardo Rosas participou também do Festival Super Demo Digital no Rio de  Janeiro (2004); em  Networks, Arts, a Collaboration na State  University of New York, in Buffalo (2004); e do 15 Videobrasil.

Rizoma, o site sobre artes e ativismo que editava faz parte da Documenta  2007. Está, porém, temporariamente fora do ar. Algumas pessoas já estão empenhadas em manter o projeto funcionando.

O que realmente me fascina, são estórias que envolvem a criação de certa ‘imersão’, como são, na verdade, os jogos de computador. Existem tambem as ficções na internet feitas na década de 90 que sem tentar ser imersivos, essas estórias fabricam ficção usando meios simples da internet (eu devo estar cansada dessa hype do Second Life!)

Um dos exemplos que eu gosto é o Instiututo Militronics e Intervenções Temporais Avançadas 2058. As viagens no tempo de Rosalind Brodsky são contexto para as coisas mais diversas, desde uma coleção de selos até uma corretora de imóveis que aluga apartamentos em Marte (sim, o planeta Marte).

Essa é uma ficção de Suzanne Treister, que em 1995 criou um alter ego fictional, a Rosalind Brodsky. Rosalind sofre de alucinações, particularmente com relação a fantasias de viagens no tempo. “Vezes eu procuro pelos meus antecessores por meio de realidades virtuais. Me visto como eles, como eu acho que eles estariam vestidos.”

Com essa é uma época fértil para teorias de conspirações , medo e paranóia, resolvi desencavar o Instituto Militronics.

O projeto HEXEN2039 mapea a pesquisa científica de Brodsky’s sobre o desenvolvimento de tecnologias de controle da mente dos militares britânicos. A pesquisa tras a tona conexões entre várias outras teorias de conspiração, grupos ocultos, Chernobil, bruxas, a indústria cinematográfica britânica, lavagem cerebral soviética, experimentos de controle de comportamento dos militares americanos, e práticas recentes da neurociencia contemporanea…

http://ensemble.va.com.au/tableau/suzy/TT_ResearchProjects/Hexen2039/Neuroscience/NS.html

http://ensemble.va.com.au/tableau/suzy/TT_ResearchProjects/Hexen2039.html

Segundo o Instituto do Livro do Futuro http://www.futureofthebook.org/, mais do que simplesmente adicionar audio, video e a fotografia à palavra escrita, as mídias digitais reinventam o livro abrindo a perspectiva de realisá-lo em um ambiente de rede. Ao contrário do livro impresso, o livro feito em rede não é limitado por tempo e espaço. Esse é uma entidade orgânica que surge de dentro de ecologias de leitores, autores e texto. Ao contrário do livro tradicional, o livro realisado em rede nunca termina, é sempre um trabalho em progresso.
Por exemplo, esse projeto mostra todas as manchetes de notícias do mundo inteiro no momento em que surgem

http://www.marumushi.com/apps/newsmap/newsmap.cfm

O Instituto do Livro do Futuro investiga as forças e condições que dão forma a esse livro do futuro; Jan van Eyck Akademie na Holanda também tem um projeto com o nome similar e preocupação igual : o livro no contexto das tecnologias digitais. O projeto ‘Livro do futuro’.investiga o livro do ponto de vista da multidisciplinaridade. http://www.janvaneyck.nl/

Mais um projeto que se preocupa com o futuro do livro é o de Peter Lunenfeld através do MITpress. Dessa vez a investigação do futuro do livro é sob o prisma do usuário, como ele usa o livro na época dos telefones celulares, pda’s do tempo curto no metro ou em uma sala de espera, no espaço dentro da bolsa ou do bolso da calça. O tempo da leitura rápida que nem porisso tem que ser uma leitura superficial. Li o ‘ Writing Machines’ de Katherine Hayles e… realmente, é uma experiência diferente! (note que essa coleção tem – acompanhando – um trabalho online. O livro ‘Shaping Things’ por exemplo, vem com um applet (online naturalmente) O ‘The Macroscope’ é um pequeno software que colecta substantivos verbos e adjetivos do texto ‘Shaping Thinbgs’, criando assim ‘novos caminhos inferenciais, interpretações criativas e justaposições inesperadas’. http://mitpress.mit.edu/e-books/mediawork/

Editado por Adalaide Morris e Thomas Swiss

Sumário:
Poesia de novas mídias – disseminadas, lidas e/ou compostas em e por computadores – existem em várias configurações: Desde documentos eletrônicos que podem ser navegados e rearranjados por seus leitores, aos documentos visuais, kinéticos e materiais sonoros disseminados por sites como o UbuWeb , PennSound, e o Electronic Poetry Center.
Ao contrário da poesia mais tradicional em papel, que prevê um locutor coerente, a poesia das novas mídias se basea em sinergias entre humanos e máquinas inteligentes.
Os ensaios dessa publicação, exploram temas que abordam a continuidade e os hiatos da poética das novas mídias com as práticas poéticas do passado e as implicações dessa no futuro.

Adicionando a poesia das novas mídias ao estudo da narrativa do hipertexto, ficção interativa, jogos de computador, e outros formatos digitais, o livro “New Media Poetics” (em inglês, MIT Press) extende a nossa compreensão do computador como um meio de expressão mostrando trabalhos visualmente fortes e dinâmicos que traçam a história da poética das novas mídias através da palavra impressa e a poesia sonora, escrita procedural, abstração gestual, arte conceitual e comunidades formadas pela poética emergente.

Contribuidores:
Giselle Beiguelman, John Cayley, Alan Filreis, Loss Pequeño Glazier, Alan Golding, Kenneth Goldsmith, N. Katherine Hayles, Cynthia Lawson, Jennifer Ley, Talan Memmott, Adalaide Morris, Carrie Noland, Marjorie Perloff, William Poundstone, Martin Spinelli, Stephanie Strickland, Brian Kim Stefans, Barrett Watten, Darren Wershler-Henry